MIPCOM 2025: Warner Bros. Up for Grabs as Content Industry Enters New AI Era

Media Consolidation Whirlwind Ushers in New Era of Global Content Competition

YouTube's Creator Economy Takes Center Stage... Traditional TV Markets Face Survival Crossroads

Korea Presents Future Creator Development Strategy Through AI Arts Education Model

파라마운트·넷플릭스 등 HBO·워너브러더스 스튜디오 인수 경쟁 치열칸에서 열리는 밉콤(Mipcom)

한국 콘텐츠 글로벌 인기 확인, 전통 방송과 스트리밍, FAST의 격전장... 경쟁의 중심에는 AI

The 41st MIPCOM opens October 13-16 at the Croisette in Cannes, France. This year's event is generating exceptional anticipation as a multi-billion-dollar bidding war for Warner Bros. Discovery (WBD) intensifies, promising to witness a dramatic inflection point in the global media industry.

As scenarios of Big Tech giants like Netflix, Amazon, and Apple absorbing legacy media become reality, YouTube's creator economy is pressuring traditional broadcasting markets on the ground in Cannes, catalyzing a fundamental paradigm shift across the industry. Simultaneously, Korea is set to present directions for the future content ecosystem centered on an innovative AI arts education model, with new global collaborations and technology convergence cases also attracting attention.

Befitting the world's largest content market, this year's MIPCOM is drawing attention as a stage for forecasting the future of the broadcasting and content industry, with real-time discussions of strategic collaborations among diverse genre premieres, global major companies, investors, and creators. The MIPCOM 2025 venue is expected to be recorded as a defining event where the new business order of "content-technology-capital" and global innovation are most dramatically revealed.

The $8 Billion Game: Opening Act of the Warner Bros. Bidding War

The industry's biggest focus is the fate of WBD, which owns Warner Bros. studio and HBO. As Paramount Skydance has expressed aggressive acquisition interest, global streaming giants including Netflix, Apple, and Amazon are eyeing a once-in-a-generation opportunity.

Paramount, led by David Ellison, shocked the market by announcing WBD acquisition bid preparations just one month after Skydance's $8 billion Paramount acquisition was completed.

Robert Fishman, senior media analyst at MoffettNathanson, emphasized in an interview with Deadline that "these announcements may have been part of a bigger plan all along." He explained, "To quote Ellison, 'You can't cut to grow.' This deal firmly demonstrates Paramount's willingness to once again invest serious capital into the business in an effort to scale long-term."

Netflix also finds this situation difficult to ignore. Laurent Yoon, media analyst at Bernstein & Co., pointed out in a Deadline interview that "more than 90% of HBO Max subscribers are already Netflix subscribers," noting limited effects in terms of subscriber expansion, though the premium content library and brand value remain attractive factors. Rumors are also emerging about HBO Max's direct entry into Asian markets including Korea.

WBD CEO David Zaslav stated at the Goldman Sachs Communacopia + Technology Conference in October that "it's an exciting time as we become global—global in terms of production and global in terms of streaming."

Global Content Landscape Restructuring and the Rise of K-Content

The emergence of global streaming platforms like Netflix, HBO Max, Disney+, and Prime Video has opened the global entertainment market to both consumers and producers. The focus on producing series and films in regional languages has accelerated the development of production infrastructure and workforce training in Europe, Asia, Latin America, and Africa.

Particularly, K-content represented by "Squid Game Season 2" has established itself as both the biggest beneficiary and leader of this global expansion. Korean content is no longer limited to Asian markets but has entered the mainstream in major North American and European markets, leading global production trends.

The "microdrama" trend that started in Asia spreading to other markets including the U.S. is also noteworthy. This format, produced in 1-2 minute episodes, is emerging as an attractive alternative for Hollywood struggling with spiraling costs due to its lower production budget requirements.

Angeline Poh, chief customer and corporate development officer at Singapore's Mediacorp, told Variety, "It's a new storytelling medium for us... immediately reaching a regional, if not global audience," adding that "brand partners are already integrating into the short-form scripted format."

YouTube's Challenge and the Creator Economy Showdown

This year's MIPCOM's most radical change is YouTube's full-scale entry. YouTube, the Google-owned platform celebrating its 20th anniversary, will spotlight the "creator economy" through a keynote by Pedro Pina, vice president for Europe, Middle East, and Africa (EMEA), and a branded space in the Palais. A research session titled "Studios, Broadcasters, and YouTube" will also be held on the 13th at 10 a.m.

YouTube's growth represents a business model that flips the traditional TV system by outsourcing development and production to creators, posing a challenge to MIPCOM's very identity. If streaming services weakened the traditional licensing model that was MIPCOM's core currency years ago, YouTube now heralds an even greater disruption.

Scott Roxborough of The Hollywood Reporter noted in an article that "for MIPCOM to remain relevant, it will need to effectively integrate the business of influencers and branded storytelling with the still-significant traditional TV industry." If you're visiting MIPCOM this year, you need to take YouTube's growth more seriously.

Amazon-Netflix Advertising Alliance and European Media Crisis

Streaming giants Amazon and Netflix have formed an advertising sales partnership, allowing Amazon Ads to sell portions of Netflix's advertising inventory in the U.S., U.K., France, Spain, Mexico, Canada, Japan, Brazil, Italy, Germany, and Australia.

This could be the first bridge to close the traditional gap in advertising and sponsorship sales between the U.S. and the rest of the world. It's the result of combining Amazon's investment in advanced advertising technology with Netflix's need for efficient advertising sales solutions outside the U.S.

This alliance is expected to pressure major European media companies like Germany's RTL and ProSieben, the U.K.'s ITV, and France's Canal Plus and TF1 to seek similar solutions for achieving reach and advertising efficiency.

Korea's AI Arts Education Model: Future Creator Development Strategy

At this MIPCOM, Korea will host a session titled "Nurturing Future Creative Leaders with AI." This session, prepared by the Korea Arts & Culture Education Service (KACES, 한국문화예술교육진흥원), is scheduled for 2 p.m. on the 15th and will present an innovative arts education model utilizing AI technology.

Established in 2005 under the Ministry of Culture, Sports and Tourism (문화체육관광부), KACES has supported arts education programs in schools and communities, and promoted professional training and international exchange. In particular, the ArtE Academy (아르떼 아카데미) under KACES is Korea's national institute for arts and culture education, building the foundation for high-quality, innovative education that enhances both artistic expertise and teaching competency. To date, it has produced 35,000 certified experts and 150,000 training participants.

The Innovative 50-Day Training Program

The 50-day AI arts education program operated by ArtE Academy focused on expanding artists' creative worlds beyond simple skill acquisition. Some of the results will be showcased in Cannes.

The program was structured in three stages. In the early phase, participants learned AI fundamentals and tool usage; in the middle phase, they developed ideas into actual works; and in the final stage, they expanded into practical applications including commercial video production, exhibition planning, and brand collaborations.

Participants were extremely diverse, including not only actors, writers, directors, designers, and entrepreneurs but also professionals from advertising, branding, and digital design. This diversity generated unexpected synergies. One dancer visualized abstract movement with AI, while a writer transformed his stories into immersive media. Instructors continuously emphasized the message that "AI is just a tool; the artist's voice is the core." One participant actually said, "Learning AI helped me understand myself better."

Four types of AI tools were used in the program: image generation for concept visualization, video generation and editing for cinematic storytelling, music AI for original scores, and voice synthesis for narration and performance. Dozens of high-quality video, image, and sound works were completed, with some leading to exhibitions and others used in actual advertising projects. Notably, the works weren't merely "practice level" but professional outputs with commercial potential.

Industry Collaboration: The KT ENA Case

Ho Sang Kim (김호상), CEO of KT ENA, a KT Entertainment subsidiary, will present actual industry AI applications under the theme "AI-Driven in Content Production." KT ENA used AI to recreate historical scenes in producing the drama "My Golden Star (마이 골든 스타)," and enhanced efficiency by creating channel promotional videos with AI. They are also developing AI dubbing and AI-driven projects that highlight Korean cultural elements.

Panel Discussion: Future Voices

The session's highlight is a panel discussion titled "Future Voices." Chul-Woo Kang (강철우), director and AI artist, and Gi-Hyun Kim (김기현), professor, will participate as ArtE Academy instructors, while Youlhee Cho (조율희), creator and entrepreneur, and Eonjae Han (한언재), creator and editor, will participate as ArtE Academy students to share their actual creative journeys.

Korea's AI arts education model is evaluated as leading change at all levels: personal (strengthening artists' creative practice), educational (adapting teaching methodologies to include AI literacy), policy (building a national framework to cultivate AI-ready professionals), and global (contributing to global dialogue on AI in arts education).

Notable New Content Lineup

Various premium content will be unveiled at this MIPCOM.

Boston Blue - The Blue Bloods universe expands to Boston as Danny Reagan (Donnie Wahlberg, 도니 월버그) joins the Boston Police Department, partners with Detective Lena Silver (Sonequa Martin-Green, 소니콰 마틴-그린), and reconnects with his rookie cop son. This spinoff of the proven CBS procedural brand is expected to attract interest from free-to-air broadcasters worldwide. Paramount Global Content Distribution handles sales.

Kill Jackie - Catherine Zeta-Jones (캐서린 제타존스) plays Jackie Price, who transforms from a cocaine dealer to a globe-trotting art maven. Seven elite hitmen are hired to kill her, but she decides to eliminate them first. It launches on Amazon in the U.K., Canada, and select European territories but is available for sale in the U.S. and most other regions. Fremantle handles worldwide sales excluding the U.S., while Steel Springs handles U.S. sales.

A Lovely Mess - When a middle-class couple hits financial rock bottom, they become cat burglars to keep up appearances, stumbling into bigger secrets and, unexpectedly, each other. A light-crime series with romantic comedy energy and sexy French flair, it has mainstream breakout potential written all over it. France Télévisions produces, Beta Film sells.

The Miniature Wife - Hunger Games alum Elizabeth Banks (엘리자베스 뱅크스) and Emmy-winning Succession star Matthew Macfadyen (매튜 맥파딘) headline this high-concept marital dramedy based on Manuel Gonzales' short story about a tech accident that detonates a couple's power dynamics and spirals into marriage mayhem. Sony Pictures Television will preview the Peacock series for global buyers, targeting upscale cable and local streamers. Sony Pictures Television handles worldwide sales excluding the U.S.

PONIES - Game of Thrones star Emilia Clarke (에밀리아 클라크) and The White Lotus alum Haley Lu Richardson (헤일리 루 리처드슨) play embassy secretaries working in Moscow in 1977 in this period spy series. They are officially "ponies"—"persons of no interest"—but become CIA operatives themselves after their husbands are mysteriously killed. It's a premium thriller for pay TV and top-tier networks. Peacock produces, NBCUniversal Global TV Distribution sells.

The Walsh Sisters - This dark drama tracks five Irish siblings bound by history, love, and a knack for self-destruction. Derry Girls alum Louisa Harland (루이자 할랜드) leads an ensemble cast in what should easily find a home at premium networks and upscale streamers. BBC (U.K.)/RTE (Ireland) produce, Cineflix Rights handles worldwide sales.

Questions for the Future

This year's MIPCOM appears set to be a turning point where traditional broadcasting markets and the new digital creator economy collide and converge. Attention focuses on the outcome of the Warner Bros. bidding war, the evolution of global content including K-content, and how AI technology development will reshape the industry.

In particular, Korea's proposed AI arts education model presents an answer to the fundamental question: "Who leads creation—Technology or the Human spirit?" Without human artistry, creativity loses its true essence, and artists must lead creation with AI as a partner in innovation.

Debate surrounding WBD will continue at the Palais des Festivals and other gathering spots for industry insiders in Cannes. And in between, they'll hunt for the first glimpses of the next big thing we'll be talking about next year.

'AI' '유튜브' '마이크로드라마' '인수합병' '글로벌 콘텐츠'

MIPCOM 2025: 워너브러더스 인수전 격화 속 K콘텐츠 위상 재확인

미디어 대통합의 회오리 속에서 글로벌 콘텐츠 경쟁 새 국면 진입 유튜브 크리에이터 이코노미 전면 등장…전통 TV 시장의 생존 갈림길 한국, AI 예술교육 모델로 미래 크리에이터 양성 전략 제시

제41회 밉콤(MIPCOM)이 10월 13일부터 16일까지 프랑스 칸 크루아제트에서 개막한다. 올해 행사는 워너브러더스 디스커버리(WBD)를 둘러싼 수백억 달러 규모의 인수전이 본격화되며, 글로벌 미디어 산업의 극적 변곡점을 목격할 것으로 기대를 모으고 있다.​

넷플릭스, 아마존, 애플 등 빅테크 기업들의 레거시 미디어 흡수 시나리오가 현실로 연출되는 가운데, 칸 현지에서는 유튜브 크리에이터 이코노미가 전통 방송 시장을 압박하며 산업 패러다임의 근본적인 전환을 촉진하고 있다. 이와 동시에, 한국은 AI 예술교육 혁신 모델을 중심으로 미래 콘텐츠 생태계의 방향성을 제시할 예정으로, 새로운 글로벌 협업과 기술 융합 사례 역시 주목받고 있다.​

세계 최대 콘텐츠 마켓답게 올해 밉콤은 그 어느 때보다 다양한 장르의 신작, 글로벌 주요 기업과 투자자, 크리에이터의 전략적 협업이 실시간으로 논의되는 등 방송·콘텐츠 산업의 미래를 전망하는 무대로 주목받고 있다.​ 이번 MIPCOM 2025 현장은 “콘텐츠-기술-자본”의 새로운 비즈니스 질서와 세계적 혁신이 가장 극적으로 드러나는 결정적 이벤트로 기록될 전망이다.​

80억 달러 게임: 워너브러더스 인수전의 서막

업계 최대 관심사는 워너브러더스 스튜디오와 HBO를 보유한 WBD의 운명이다. 파라마운트 스카이댄스(Paramount Skydance)가 공격적인 인수 의사를 밝힌 가운데, 넷플릭스, 애플, 아마존 등 글로벌 스트리밍 거물들이 한 세대에 한 번 올까 말까 한 기회를 노리고 있다.

데이비드 엘리슨(David Ellison)이 이끄는 파라마운트는 스카이댄스의 80억 달러 파라마운트 인수가 완료된 지 불과 한 달 만에 WBD 인수 입찰 준비를 공개해 시장을 놀라게 했다.

모펫내이슨(MoffettNathanson)의 로버트 피시먼(Robert Fishman) 선임 미디어 애널리스트는 데드라인과의 인터뷰에서 ""이번 발표는 애초부터 더 큰 계획의 일부였을 가능성이 있다"고 강조했다. 그는 "엘리슨의 말을 빌리자면 '비용 절감으로는 성장할 수 없다'"며 "이번 거래는 파라마운트가 장기적 규모 확대를 위해 대규모 자본을 다시 투자하겠다는 의지를 확고히 보여준다"고 설명했다.

넷플릭스 역시 이 상황을 방관하기 어려운 상황이다. 번스타인앤코(Bernstein & Co.)의 로랑 윤(Laurent Yoon) 미디어 애널리스트도 데드라인 인터뷰에서 "HBO 맥스(HBO Max) 가입자의 90% 이상이 이미 넷플릭스 가입자"라며 가입자 확대 측면에서의 제한적 효과를 지적했지만, 프리미엄 콘텐츠 라이브러리와 브랜드 가치는 여전히 매력적인 요소로 꼽힌다. HBO MAX는 한국 등 아시아 시장 직접 진출 소문도 나오고 있다.

WBD의 데이비드 자슬라브(David Zaslav) CEO는 지난 10월 골드만삭스 커뮤나코피아+테크놀로지 컨퍼런스(Goldman Sachs Communacopia + Technology Conference)에서 "제작과 스트리밍 측면에서 글로벌화되는 지금이 흥미로운 시기"라고 밝힌 바 있다.

글로벌 콘텐츠 지형 재편과 K콘텐츠의 부상

넷플릭스, HBO 맥스, 디즈니+(Disney+), 프라임 비디오(Prime Video) 같은 글로벌 스트리밍 플랫폼의 등장은 전 세계 엔터테인먼트 시장을 소비자와 제작자 모두에게 개방했다. 각 지역 언어로 된 시리즈와 영화 제작에 대한 집중이 유럽, 아시아, 라틴아메리카, 아프리카 지역의 제작 인프라와 인력 양성을 가속화시켰다.

특히 '오징어 게임 시즌2(Squid Game Season 2)'로 대표되는 K콘텐츠는 이러한 글로벌 확장의 최대 수혜자이자 선도자로 자리매김했다. 한국 콘텐츠는 더 이상 아시아 시장에 국한되지 않고 북미와 유럽 주요 시장에서도 메인스트림으로 진입하며 글로벌 제작 트렌드를 주도하고 있다.

아시아에서 시작된 '마이크로 드라마(Microdrama)' 트렌드가 미국을 포함한 다른 시장으로 확산되고 있는 것도 주목할 만하다. 1-2분 길이의 에피소드로 제작되는 이 포맷은 제작비 부담이 적어 제작비 급등으로 고심하는 할리우드에 매력적인 대안으로 떠오르고 있다.

싱가포르 미디어코프(Mediacorp)의 앤젤린 포(Angeline Poh) 최고고객·기업개발책임자 버라이이터 인터뷰에서 "이는 우리에게 새로운 스토리텔링 매체로, 즉각적으로 지역적, 나아가 글로벌 관객에게 도달한다"며 "브랜드 파트너들이 이미 단편 드라마 포맷에 통합되고 있다"고 밝혔다.

유튜브의 도전과 크리에이터 이코노미 전면전

올해 밉콤의 가장 파격적인 변화는 유튜브의 전면 등장이다. 창립 20주년을 맞은 구글(Google) 소유 플랫폼 유튜브는 유럽·중동·아프리카(EMEA) 부사장 페드로 피나(Pedro Pina)의 기조연설과 팔레(Palais) 내 브랜드 공간을 통해 '크리에이터 이코노미'를 집중 조명한다. 이와 관련 13일 오전 10시 '스튜디오' '방송사' '유튜브'라는 연구 세션도 열린다.

유튜브의 성장은 전통적인 TV 시스템을 뒤집어 개발과 제작을 크리에이터들에게 아웃소싱하는 비즈니스 모델로, 밉콤의 정체성 자체에 대한 도전이기도 하다. 스트리밍 서비스들이 수년 전 밉콤의 핵심 화폐였던 전통적 라이선싱 모델을 약화시켰다면, 이제 유튜브는 더 큰 파괴를 예고하고 있다.

할리우드 리포터(The Hollywood Reporter)의 스콧 록스버러(Scott Roxborough)는 기사에서 "밉콤이 관련성을 유지하려면 인플루언서와 브랜드 스토리텔링 비즈니스를 여전히 중요한 전통 TV 산업과 효과적으로 통합해야 할 것"이라고 지적했다. 올해 밉콤을 방문한다면 유튜브의 성장을 보다 심각하게 볼 필요가 있다.

아마존-넷플릭스 광고 동맹과 유럽 미디어의 위기

스트리밍 거물 아마존과 넷플릭스는 광고 판매 파트너십을 체결해 미국, 영국, 프랑스, 스페인, 멕시코, 캐나다, 일본, 브라질, 이탈리아, 독일, 호주에서 아마존 애즈(Amazon Ads)가 넷플릭스의 광고 인벤토리 일부를 판매하게 된다.

이는 미국과 나머지 세계 간 광고 및 스폰서십 판매의 전통적 격차를 해소하는 첫 번째 가교가 될 수 있다. 아마존의 첨단 광고 기술 투자와 넷플릭스의 미국 외 지역 광고 판매 효율적 솔루션 필요성이 결합한 결과다.

이 동맹은 독일의 RTL과 프로지벤(ProSieben), 영국의 ITV, 프랑스의 카날플뤼스(Canal Plus)와 TF1 같은 유럽 주요 미디어 기업들에게 도달 범위와 광고 효율성 확보를 위한 유사한 솔루션을 모색하도록 압박할 것으로 보인다.

한국의 AI 예술교육 모델: 미래 크리에이터 양성 전략

이번 밉콤에서 한국은 'Nurturing Future Creative Leaders with AI(AI와 함께하는 미래 창작 리더 양성)'를 주제로 세션을 개최한다.  한국문화예술교육진흥원(KACES, Korea Arts & Culture Education Service)이 준비한 이 세션은 오는 15일 오후 2시에 열리며 AI 기술을 활용한 예술교육 혁신 모델을 제시할 계획이다.

2005년 문화체육관광부 산하 기관으로 설립된 KACES는 학교와 지역사회 예술교육 프로그램을 지원하고, 전문가 양성 및 국제 교류를 추진해왔다. 특히 KACES 산하 아르떼 아카데미(ArtE Academy)는 한국 예술문화교육의 국립 기관으로, 예술 전문성과 교육 역량을 모두 강화하는 고품질 혁신 교육의 토대를 구축하고 있다. 현재까지 3만5000명의 인증 전문가와 15만 명의 교육 참가자를 배출했다.

50일간의 혁신적 교육 프로그램

아르떼 아카데미가 운영한 50일 AI 예술교육 프로그램은 단순한 기술 습득을 넘어 예술가들의 창작 세계를 확장하는 데 초점을 맞췄다. 칸에서는 이 결과물 일부가 선보인다.

프로그램은 3단계로 구성됐다. 초반에는 AI 기초와 도구 사용법을 배우고, 중반에는 아이디어를 실제 작품으로 발전시켰다. 마지막 단계에서는 상업 영상 제작, 전시 기획, 브랜드 협업 등 실질적인 응용으로 확장됐다.

참여자들은 배우, 작가, 감독, 디자이너, 기업가뿐만 아니라 광고·브랜딩·디지털 디자인 분야의 전문가 등 매우 다양했다. 이러한 다양성 덕분에 예상치 못한 시너지가 발생했다. 한 무용가는 추상적인 움직임을 AI로 시각화했고, 한 작가는 자신의 이야기를 몰입형 미디어로 변환했다. 강사진은 "AI는 단지 도구일 뿐이고, 예술가의 목소리가 핵심이다"라는 메시지를 계속 강조했다. 실제로 한 참여자는 "AI를 배우면서 제 자신을 더 잘 이해하게 되었다"고 말했다.

프로그램에서는 네 가지 AI 도구가 사용됐다. 콘셉트 시각화를 위한 이미지 생성, 영화적 스토리텔링을 위한 영상 생성 및 편집, 오리지널 음악을 위한 음악 AI, 내레이션과 공연을 위한 음성 합성 등이다.  수십 편의 고퀄리티 영상·이미지·사운드 작품들이 완성되었으며, 일부는 전시로 이어졌고 일부는 실제 광고 프로젝트에 사용되었다. 특히 주목할 점은 작품들이 단순한 '연습 수준'이 아니라, 상업적 잠재력을 지닌 전문적인 결과물이었다는 것이다.

산업계와의 협업: KT ENA 사례

KT 엔터테인먼트 자회사 KT ENA의 김호상(Ho Sang Kim) 대표는 'AI 기반 콘텐츠 제작(AI-Driven in Content Production)'을 주제로 실제 산업 현장에서의 AI 활용 사례를 소개한다. KT ENA는 드라마 '마이 골든 스타(My Golden Star)' 제작에서 AI를 활용해 역사적 장면을 재현했으며, AI로 채널 홍보 영상을 제작해 효율성을 높였다. 또한 AI 더빙 개발과 한국 문화 요소를 강조하는 AI 기반 프로젝트를 진행 중이다.

패널 토론: 미래의 목소리들

세션의 하이라이트는 '미래의 목소리(Future Voices)'라는 제목의 패널 토론이다. 강철우(Chul-Woo Kang) 감독 겸 AI 아티스트와 김기현(Gi-Hyun Kim) 교수가 아르떼 아카데미 강사로, 조율희(Youlhee Cho) 크리에이터 겸 기업가와 한언재(Eonjae Han) 크리에이터 겸 에디터가 아르떼 아카데미 학생으로 참여해 실제 창작 여정을 공유한다.

한국의 AI 예술교육 모델은 개인(예술가의 창작 실천 강화), 교육(AI 리터러시를 포함한 교육 방법론 적응), 정책(AI 준비 전문가 양성을 위한 국가 프레임워크 구축), 글로벌(AI 예술교육에 대한 글로벌 대화 기여) 등 모든 수준에서 변화를 주도하고 있다는 평가를 받는다.

주목할 신작 라인업

이번 밉콤(Mipcom)에서는 다양한 프리미엄 콘텐츠들이 공개될 예정이다.

보스턴 블루(Boston Blue) - CBS의 '블루 블러드(Blue Bloods)' 유니버스가 보스턴으로 확장되며 대니 레이건(도니 월버그, Donnie Wahlberg)이 보스턴 경찰에 합류해 레나 실버 형사(소니콰 마틴-그린, Sonequa Martin-Green)와 파트너가 되고 신참 경찰인 아들과 재회하는 이야기. 입증된 CBS 절차극 브랜드의 스핀오프로 전 세계 지상파 방송사들의 관심을 받을 것으로 예상된다. 파라마운트 글로벌 콘텐츠 디스트리뷰션(Paramount Global Content Distribution)이 판매를 담당한다.

킬 재키(Kill Jackie) - 캐서린 제타존스(Catherine Zeta-Jones)가 코카인 딜러에서 전 세계를 누비는 아트 거물로 변신한 재키 프라이스 역을 맡는다. 7명의 엘리트 킬러가 그녀를 죽이려 고용되었지만, 그녀는 오히려 먼저 그들을 제거하기로 결심한다. 아마존 영국, 캐나다 및 일부 유럽 지역에서 공개되지만 미국과 대부분의 지역에서는 판매 대상이다. 프리맨틀(Fremantle)이 미국 제외 전 세계 판매를, 스틸 스프링스(Steel Springs)가 미국 판매를 맡는다.

러블리 메스(A Lovely Mess) - 중산층 부부가 재정적 파탄에 이르자 체면 유지를 위해 고양이 도둑이 되면서 더 큰 비밀과 뜻밖의 서로에 대한 감정을 발견하는 이야기. 로맨틱 코미디 에너지와 섹시한 프랑스 감성을 지닌 가벼운 범죄 시리즈로, 주류 돌풍의 가능성이 곳곳에 적혀 있다. 프랑스 텔레비지옹(France Télévisions) 제작, 베타 필름(Beta Film) 판매.

미니어처 와이프(The Miniature Wife) - '헝거 게임(Hunger Games)' 출신 엘리자베스 뱅크스(Elizabeth Banks)와 에미상 수상자 매튜 맥파딘(Matthew Macfadyen, '석세션')이 주연하는 하이컨셉 결혼 드라마. 마누엘 곤잘레스(Manuel Gonzales)의 단편을 원작으로 기술 사고가 부부의 역학관계를 폭발시키고 결혼 혼란으로 치닫는다. 소니 픽처스 텔레비전(Sony Pictures Television)은 피콕(Peacock) 시리즈를 글로벌 바이어들에게 프리뷰하며, 고급 케이블과 로컬 스트리머를 타깃으로 한다. 소니 픽처스 텔레비전이 미국 제외 전 세계 판매를 담당한다.

포니스(PONIES) - '왕좌의 게임(Game of Thrones)' 출신 에밀리아 클라크(Emilia Clarke)와 '화이트 로터스(The White Lotus)' 출신 헤일리 루 리처드슨(Haley Lu Richardson)이 1977년 모스크바 주재 대사관 비서 역을 맡는 시대극 스파이 시리즈. 이들은 공식적으로는 '포니스(persons of no interest, 관심 대상 아닌 인물)'이지만 남편들이 의문의 죽음을 당한 후 스스로 CIA 요원이 된다. 유료 TV와 최상위 네트워크를 위한 프리미엄 스릴러다. 피콕 제작, NBC유니버설 글로벌 TV 디스트리뷰션(NBCUniversal Global TV Distribution) 판매.

월시 시스터즈(The Walsh Sisters) - 역사, 사랑, 자기 파괴 성향으로 얽힌 아일랜드 자매 다섯을 추적하는 어두운 드라마. '데리 걸스(Derry Girls)' 출신 루이자 할랜드(Louisa Harland)가 앙상블 캐스트를 이끈다. 프리미엄 네트워크와 고급 스트리머에서 쉽게 자리를 찾을 것으로 예상된다. BBC(영국)/RTE(아일랜드) 제작, 시네플릭스 라이츠(Cineflix Rights) 전 세계 판매.

미래를 향한 질문들

올해 밉콤은 전통적인 방송 시장과 새로운 디지털 크리에이터 경제가 충돌하고 융합하는 전환점이 될 것으로 보인다. 워너브러더스 인수전의 향방, K콘텐츠를 포함한 글로벌 콘텐츠의 진화, AI 기술의 발전이 어떻게 업계를 재편할지 주목된다.

특히 한국이 제시하는 AI 예술교육 모델은 "창작을 주도하는 것은 기술인가, 인간 정신인가(Who leads creation—Technology or the Human spirit?)"라는 근본적인 질문에 대한 하나의 답을 제시한다. 인간의 예술성 없이는 창의성이 진정한 본질을 잃게 되며, 예술가가 AI를 혁신의 파트너로 삼아 창작을 주도해야 한다는 것이다.

팔레 데 페스티벌(Palais des Festivals)과 칸의 다른 업계 인사이더 모임 장소에서는 WBD를 둘러싼 논쟁이 계속될 것이다. 그리고 그 사이사이에, 그들은 내년에 우리가 이야기하게 될 차세대 대형 콘텐츠의 첫 번째 모습을 찾아낼 것이다.