Inter BEE 2026で自社技術5種を実演 月額制LMSと企業向けAIで放送以外の顧客開拓へ
TBSテレビが、放送制作の現場で蓄積した技術を外部顧客に販売する事業を広げている。リモート映像伝送ソフトの月額提供に加え、AIナレーションと文章校正ツールを一般企業にも提案する。広告収入を軸としてきた放送局が、制作ノウハウをソフトウェアやサービスの売上につなげようとしている。
11月18～20日に千葉・幕張メッセで開かれるInter BEE 2026は、その戦略を確認する場になる。TBSはホール7・7304ブースで、Live Multi Studio（LMS）、音六AI、TBS LUPE、T-Qom、Kustamieの自社技術5種を実機で紹介する。映像伝送、音声制作、校正、スタッフ間の通信、視聴者参加まで、放送工程の広い範囲を対象にしている。
事業拡大の方向は、想定顧客と販売方法に表れる。TBSは11日の発表で、音六AIを広告や店内案内の音声制作に、TBS LUPEをウェブ記事、店頭POP、プレスリリースの校正に活用できると説明した。すでに外部顧客へ月額提供するLMSとともに、放送局内で検証したツールの用途を放送以外へ広げる構想だ。
リモート制作を月額サービスにしたLMS
LMSはTBSとWOWOWエンタテインメントが共同運営する伝送ソフトウェアだ。一般のインターネット回線で映像・音声とカメラ制御信号を送り、専用伝送機器の代わりにPCやiPhoneを使う。機材と回線の構築負担を抑え、リモート制作を導入しやすくする仕組みで、公式サイトではニュース、国際スポーツ大会、音楽イベントでの利用を紹介している。
ブースでは5GとLMSによる超小型レフェリーカメラの生中継、8Kライブ伝送、遠隔カメラ操作などを紹介する。Roland-Garros Junior Series by Renault 2026では、LMSのVPNと特許技術MultiLatencyを使ってリモート制作を行った。Bリーグのアルバルク東京はソニーワイヤレスコミュニケーションズとともに、会場のローカル5GにLMSを組み合わせた観戦サービスを開発した。
共通する狙いは、現場に持ち込む機材や人員の負担を減らすことだ。取材ではソニーPDT-FP1の1台で伝送とモニタリングを行い、スポーツ中継では三脚に載せたiPhoneのズームや絞りを遠隔操作する。セミナーではリターン映像とタリーを無線でやり取りする。LMS側は一部構成について従来の中継機材の10分の1以下の費用で実現できると説明する。ただし、これは供給側の説明であり、実際の費用は機器構成と通信環境によって異なる。
販売方式も、大型放送機材の一括導入とは異なる。無料プランは720pで映像30分まで利用できるが、商用利用はできない。商用プランは月額6,000円（約5万1,000ウォン）で1080pとNDI出力に対応する。プロプランは月額1万6,500円（約14万ウォン）で4KとSDI・NDI出力に対応。PDT-FP1専用プランも月額1万6,500円で、通信費は別途必要になる。無料試用から有料制作へ移行できる料金体系だ。
他社機器との連携も用途を広げる手段になる。ShiftallとTBSが11月5日に発表したLMS対応伝送機器HOMRA 4Kは、PCなしで4系統の映像を受け、最大4か所への同時送信とSDカード録画ができるとTechnoEdgeが報じた。Inter BEEで初展示する。
Blackmagic連携で映像と現場制御を接続
LMSの拡張は映像伝送にとどまらず、現場の制御信号にも及ぶ。11月10日に公式YouTubeで公開したBlackmagic Designとの連携デモがその例だ。9月の第6回ウェビナーから抜粋した14分47秒の映像で、LMSの石村氏とBlackmagic Designの岡野氏が遠隔タリー伝送を実演した。タリーは、どのカメラの映像が放送されているかを撮影者や出演者に知らせる信号である。
デモではATEMスイッチャーのタリー信号を、LAN接続したGPI & Tally Interfaceから取り出し、D-Sub–USBケーブルでWindows PCへ送った。PC上のLMSタリーアプリがインターネット経由でiPhoneやAndroid端末へ伝送する。会場内の信号を遠隔撮影地点まで届ける構成だ。岡野氏は他社製カメラへのタリー返送にこのインターフェースを使うと説明。名称に含まれるGPI機能はATEMではなく、マトリックスルーターVideoHub向けだと補足した。
接続には専用部品が必要になる。LMSはメーカーごとに異なるピン配列に合わせたD-Sub–USB、XLR–USBケーブルを供給する。LMSアプリ専用コマンドが組み込まれており、一般の市販ケーブルでは代替できない。タリー送信アプリは一部顧客向けの開発版で、一般公開を控えている。導入時にはソフトウェアだけでなく、対応ケーブルと機器も確認する必要がある。
1つのアプリで同時に送れるタリーは6チャンネル。101～106の番号を設定すれば、撮影者は担当カメラの番号を端末に入力して信号を受け取る。デモではATEMの映像切り替えに応じて該当iPhoneのタリーが点灯した。石村氏はインターネットとWi-Fiを経由するため遅延はあるものの、無線タリー用途には十分と説明。岡野氏も会場内配信に比べ、遠隔伝送は珍しい事例だと評価した。
この構成ではiPhoneがカメラ、リターンモニター、タリー表示を兼ねる。LMSで送信中は画面下部にリターン映像が表示され、放送に採用されると画面の枠が赤くなり、背面カメラ横のLEDもタリーランプとして点灯する。石村氏によると、アプリ導入後に追加設定は不要。カメラ上部に装着すれば撮影者と出演者が同時に確認できる。
ソニーのポータブルデータトランスミッターPDT-FP1もLMSに対応する。Androidベースだが、電話より伝送機器に近い。HDMI入力と充電用・映像入力用のUSB端子2基を備え、放送カメラのHDMI出力を受けてそのまま送信する。カメラに載せれば、映像伝送、リターン確認、タリー受信を1台で処理できる。石村氏は大型モバイル伝送機器の小型版と説明した。
ウェビナーではiPhone周辺機器の広がりも示された。岡野氏が紹介したBlackmagic Camera ProDockは、iPhoneにヘッドホン、マイク、SSDを接続し、タイムコードとリファレンス信号を入力するアダプターだ。60台のiPhoneで同じ瞬間を複数角度から捉えるバレットタイム撮影を活用例として挙げた。価格は1台約5万円（約42万5,000ウォン）。岡野氏はゲンロック対応カメラ60台の構成より費用を抑えられると説明した。
ただし、ProDockとLMSの連携は確定した機能ではない。石村氏はBlackmagic CameraアプリとLMSの機能に一部重複があると認めつつ、ProDockをLMSの構成に組み込めるか検討すると述べた。
AIナレーションと校正を一般企業へ
リモート制作が機材負担を減らす一方、AIツールは反復作業にかかる時間の短縮を狙う。TBSテレビとTBSグロウディアが共同開発した音六AIは、原稿をナレーションに変換するシステムだ。多言語と翻訳に対応し、秒単位で再生時間を指定すると、その長さに合わせて読み上げる。地上波ニュースからYouTube動画、イベント案内へ用途を広げている。
TBS LUPEは放送局の蓄積データを商品化した例だ。TBSが収集した誤字事例のデータベースと生成AIを組み合わせ、既知の誤りに加えて文脈上の矛盾や事実関係の誤りの可能性を点検する設計になっている。5月にTBSグロウディアとともに発売し、放送字幕からウェブ記事、店頭POP、プレスリリースへ対象を拡大中だ。校正支援ツールであり、最終的な事実確認と編集判断は利用者が行う必要がある。
スマートフォン制作と視聴者参加へ展開
T-Qomはスマートフォンを放送用インカムにするアプリだ。インターネット回線を使い、スマートフォンやタブレットでスタッフ間通話、リターン音声・映像の確認、タリー受信をまとめて行う。PCを介して既存の放送局インカム機器とも接続できる。中継車を使いにくい小規模中継やリモート制作を想定する。
Kustamieは制作後の視聴体験を対象にする。生放送や公演・イベントで出演者と視聴者がリアルタイムにやり取りし、視聴者がカメラ角度を選ぶマルチアングル配信やショッピング機能を組み合わせられる。TBSは制作費を抑えるツールと視聴者接点を広げるサービスをそろえ、外部顧客への提案範囲を広げている。
展示会の議題もAIと制作環境の転換へ
TBSの技術事業化はInter BEE全体の議題とも重なる。1965年に日本民間放送連盟が東京・虎ノ門の発明会館で12社と開いた放送機器展は、今年で62回目となる。翌年には電子情報技術産業協会（JEITA）の前身が共催に加わり、1968年から同協会側が主催を担った。機材展示から、制作・伝送・サービスの事業機会を扱う場へ広がってきた。
現在は映像、放送、映画、音響、照明、ライブエンターテインメントを扱う。展示はプロオーディオ、エンターテインメント・ライティング、映像制作・放送関連機材、メディア・ソリューションの4部門で、TBSはメディア・ソリューションに出展する。JEITAは制作、伝送、体験を事業機会につなぐ展示会と位置づける。総務省、経済産業省、NHK、民放連などが後援する。
昨年は1,079社が1,985小間で出展し、3日間の来場者は前年の3万3,853人から3万4,072人へ増えた。主催者の出展案内によると、来場者の80.7%が新技術・製品の導入に関与し、68.0%が4時間以上滞在した。
今年の軸はAI、制作環境のIP化、メディア産業の持続可能性だ。INTER BEE IGNITION × DCEXPOは「現実世界へ進むAI」をテーマに、放送局、スタートアップ、大学の協業やAIコンテンツ制作を扱う。Inter BEE Forumでは海外登壇者がグローバルなメディア技術動向を紹介し、産業の持続可能性も議論する。導入そのものから、制作と事業への適用に関心が移っている。
IP化はMedia over IP Consortiumが主催するInter BEE MoIPで扱い、機器間接続の検証と放送局・メーカー双方の視点から次世代制作を点検する。会場から実際にリモート制作する実証も行う。音響分野のWMAS特別実演、映像のCreative、映画制作のCinema、放送・映画・アニメ事業のMedia Businessも展開する。3回目のInter BEE Awardは18日に現地審査し、同日夕方に受賞作を発表。民放連の第63回放送技術シンポジウムも同時期に開かれる。
開場時間は18・19日が午前10時～午後5時30分、20日が午前10時～午後5時。入場無料だが事前登録が必要だ。出展料は一般料金で1小間（2.97m×2.97m）31万9,000円（約271万ウォン）。
主要メーカーも遠隔制作と工程統合を重視
パナソニック コネクトはホール4のメインステージで「AI×スマート中継」を掲げる。タブレットやスマートフォンによる遠隔操作とAI制作支援を組み合わせ、会場と放送局双方の人員・機材負担を抑える中継を実演する。グリーンバックなしで人物と背景をリアルタイム分離する機能や、映像広告の規定違反の可能性をAIが指摘する審査支援も紹介する。IT・IP制作プラットフォームKAIROSの第3世代ミドルモデルKAIROS Core 210はJPEG XS伝送に新たに対応。テレビ金沢、テレビ北海道、読売テレビの技術担当者がリモート制作事例を発表する。
キヤノンは7Kフルサイズセンサー搭載のEOS C50と、焦点距離40～1,200mmの放送用ズームレンズCN30×40 IAS J/R1を展示する。ニコンと子会社RED Digital Cinemaはホール8・8319ブースでZ CINEMA製品群と、シネマカメラを放送・生中継に使うRED Cine-Broadcast Moduleの構成を紹介する。インカム・信号伝送のRiedelはホール6・6001ブースに出展する。
韓国企業の日本進出も既存工程との接続が鍵
韓国企業の出展でも、製品が現地の制作環境にどれほど自然に入れるかが注目される。コンテンツAI企業4BY4はホール6・6110ブースで18日、画質改善ソフトAI PIXELL PROのmacOS版とDaVinci Resolve・Nuke用プラグインを初公開する。OSとポストプロダクションツールへの対応拡大は、既存の編集工程内で利用する接点を増やす施策だ。同社は昨年、フジテレビがPIXELLのアップスケーリング結果を放送送出基準に適合すると評価し、社内導入の検討に入ったと発表した。検証は韓国の情報通信産業振興院（NIPA）のグローバルAIビジネス協力支援事業を通じて行った。
放送グラフィックスのVisual Research（VRi）は、日本のパートナーであるジャパンマテリアルのホール5・5401ブースでKarismaCG3を紹介する。韓国での商品名はTornado3。ニュース、スポーツ、選挙向け3Dグラフィックスを事前レンダリングなしで生成・送出するシステムで、現地パートナーを通じて日本市場を開拓する。
公式出展者一覧によると、韓国メーカーKSYSはTBSと同じホール7のメディア・ソリューション部門（7512）に出展する。韓国の放送機器展KOBAを主催するKOREA E&EXはホール3・3129、ソウルの防音ブースブランドMUSICUSはプロオーディオ部門のホール2・2518に出展。サムスン日本研究所はホール8・8305でHDR10+とEclipsa Audioを紹介する。
Arts Korea Labはホール4・4309で、韓国企業5社とAI、XR、インタラクティブ技術を使った芸術プロジェクトを展示する。IGNITION × DCEXPOには慶尚北道国際AI・メタバース映画祭（GAMFF）と、SM・YG・JYPとの協業実績を持つNemoz Labが参加する。同エリアにはKOCCA CKL TOKYOも登録されている。
韓国放送局にも開発後の事業設計が必要
韓国の放送局にとっても、制作技術の事業化は検討課題だ。2025年度の放送事業売上高は18兆6,495億ウォンと3年連続で減少し、放送広告売上高は前年比12.3%減った。地上波は3年連続の営業赤字となった。今年上半期の地上波広告は3,104億ウォンで、2011年通年の1兆1,164億ウォンと比べ市場縮小の流れを示す。ただし集計期間が異なるため、直接の減少率は計算できない。一方、ミニシリーズの1話当たり制作費は6億～8億ウォンから15億ウォン前後へ上昇した。日本経済新聞によると、日本の民放5社の2025年度番組制作費も9年前より12%減少した。収益と制作余力がともに圧迫される中、TBSは社内ツールの外販で収入源を広げている。
KBSは解説者の戦術説明を可視化するAI戦術ノートを自社開発し、北中米ワールドカップの生中継とハイライトに使った。従来は高額な海外製システムや複数段階の手作業が必要だった。7月には職員向けAIポータル「カイロス」を開設。MBCは2024年にAI子会社DOST11を設立して放送用AI事業を始め、6月にはNC AI、NHNクラウド、Datamakerと政府のAXワンストップバウチャー事業に選定され、編集時に映像の文脈を読むAIを開発している。SBSは「SBS AI」ブランドとAIパートナーシップチームを設けた。
各社は公開している事業範囲、顧客、開発段階が異なり、TBSと一律には比較できない。ただしTBSでは外販に必要な要素を具体的に確認できる。LMSは無料試用と有料プランを整え、WOWOWエンタテインメントと共同運営し、Shiftall、ソニー、Blackmagic機器との接続を広げた。共同ウェビナーと専用ケーブル供給は顧客の導入を支える。音六AIとTBS LUPEにはTBSグロウディアが開発・事業化で参加する。韓国でも性能だけでなく販売主体、料金、互換機器、顧客支援まで設計する必要がある。
需要は大手放送局に限らない。韓国の放送メディア通信委員会は7月、地域放送のAI制作実証支援として8放送局・8番組を選定した。人員と予算が限られる地域局や中小制作会社には、スマートフォンとネット回線で地域の祭りやアマチュア競技を中継する方式が選択肢になり得る。LMSやT-Qomが示す費用構造を、現場条件に合わせて検証することが求められる。
保有データの活用も事業化の一部だ。TBS LUPEは自社の誤字事例から生まれた。一方、KBS・MBC・SBSが2月、ニュースのAI学習利用を巡ってOpenAIに損害賠償を請求したように、放送データは権利保護と利用対価の交渉対象でもある。適切な利用権限を確保した校正データや制作ノウハウは独自ツールの基盤になる。AI音声など生成サービスの外販には、適用される表示義務とデータ利用権限も合わせて検討する必要がある。
4BY4が政府支援で日本の放送局と技術検証を行い、2年連続でInter BEEに出展する過程も参考になる。現地の送出基準を確認し、編集ツールとの接続を整え、展示会で次の顧客と会う段階がつながる。一般小間料金は31万9,000円で、来場登録は無料。参加費用と同様に重要なのは、展示前後の技術検証と継続営業だ。
効率化ツールを顧客が購入する商品へ
NHK放送文化研究所の2026年1月時点の調査によると、日本の放送局は2022年ごろから業務効率化にAIを導入し、2024年後半から番組制作での利用を急速に広げた。TBSの動きは、その先にある外部顧客の獲得を示す。独自技術の開発と継続的な売上の確立は別の課題だ。料金と販売経路を整え、既存機器に接続し、顧客の制作現場で効果を実証しなければならない。今年のInter BEEで注目すべきは、新製品の数よりも、放送局の現場経験がどの商品と顧客関係に結びつくかである。
ウォン換算は2026年11月2日の100円＝851ウォンを基準とした。